原创音乐剧《扬名立万》演出期间，他带着两箱自备床品和一腔热情，将巡演路上的快乐与荒诞，淬炼成剧组的另类团建。

  音乐剧演员出差巡演，最不喜欢酒店的什么设施？答案居然是——浴缸，尤其是喷头设在浴缸上方的。就像人们总担心吊扇会掉下来，跨进浴缸洗澡时，也担心滑倒受伤，耽误演出，这种心理负担比排练还耗神。

  更令人意外的是，泡澡这一寻常的放松方式，在演员群体中也被视为“记忆杀手”。孙圣凯说：“人一泡松弛就忘词儿，是舞蹈演员就使不上劲儿，所以新剧首演的前夜，演员是绝对不泡澡的——这几乎成了行规。”

  孙圣凯对酒店的需求是——有床就行，但作为一名“洁癖”，干净是最高要求，但他不麻烦别人，全靠自己。床单、被罩、枕巾、浴巾、沐浴露、洗发水、烧水壶、吹风机，全都自备。“出去巡演的时候，我带两个箱子，一个箱子放床单被罩这些，另一个是自己的衣物。”

  有的剧组会让大家放下东西，尽快出来集合，对孙圣凯来说，他还得在有限的时间里完成自己的仪式感。“演员每到一座城市，可能下午就去剧场排练、合成，我现在已能迅速地把这套东西铺好，然后立刻出发。”

  作为音乐剧《扬名立万》的制作人，孙圣凯的原则是，该省省，该花花。短期巡演时，一定让大家吃好住好，比如在香港住的是协议价1400港币一晚的四星酒店，在成都住一人一间五十平米小公寓。但上海演出期间，30多名演职人员要住上一个月。在离演出剧场很近的黄河路，他找到一家便宜的连锁酒店。

  人们对黄河路的概念，还停留在王家卫的《繁花》，寸土寸金，流光璀璨，至真园吃一顿饭要好几万，但这酒店，“是我人生中住过最破的，跟叙利亚没什么区别。”水泥灰的墙面上带着花纹，厕所小到坐上马桶就得“面壁思过”，裤子蹭着墙，“我们组有一个演员还坐不上马桶，因为太窄了。” 用洗脸盆时没法弯下腰，必须半蹲着扎马步才能洗。

  第一天晚上办完入住，孙圣凯请大家吃饭。他站在酒店大堂，外面大风裹着雨丝，他身穿长风衣，头戴一顶帽子。他当时就脑补了一幅画面，“特别像北京一个落魄的老板，企业倒闭了，带着一帮职工要去重新闯上海滩。”这意外的插曲，激发出演员强烈的“革命情谊”，《扬名立万》的剧组抱成一团，迸发出更炽热的生命力。

  对于酒店服务，孙圣凯从来就没特别要求，“我们就住几天，也不需要非常招待”，但架不住酒店硬要招待。音乐剧《基督山伯爵》演出期间，演员下榻的酒店在门口拉了横幅，并用LED屏循环展示：“欢迎《基督山伯爵》的艺术家们！”“仿佛生怕别人不明白我们入住。”无独有偶，还有一次录东方卫视《爱乐之都》，酒店在门口立了一个用气球吹起来的拱门。

  通常情况下，剧组巡演都住安静的酒店，让演员能休息好，但也不乏例外。在深圳龙华区，他住的酒店楼下就是美食街，窗户打开便闻到烧烤味。“你能想象酒店推门出去走三米就上桌吗，一条街上全是摆着圆桌的大排档，晚上灯火辉煌，人们喝到凌晨三四点。” 这是一个很平民化的夜市，卖着炒粉、炒面、烤鱼、烤串，周围是城中村，街道两边是商户，路中间是小吃摊，演员们排完戏，也愿走入人流，融入这人间灯火。

  丁臻滢是国内最具盛名的音乐剧女演员之一，作为首位登上伦敦西区舞台的女演员，她分享了在英国一年多的演出生活经历。独自工作时，她对剧组安排的酒店近乎“佛系”，床品干净就行，行李箱能空则空。一旦切换至家庭出游模式，作为母亲立刻化身“细节控”。

  丁臻滢的舞台经验相当丰富，她曾演过100多场《妈妈咪呀！》，100多场《狮子王》，200多场《猫》和200多场《西贡小姐》。演出《西贡小姐》期间，她在伦敦西区生活一年多，剧组的投入可谓奢侈，像保养乐器一样养护演员。

  在寸土寸金的富人区，剧组包下三室一厅公寓，让她和另外两个女孩居住。这里月租金折合人民币超3万元，小区自带健身房、游泳池，良好的配套就会有昂贵的物业费，剧组也全数承担。丁臻滢笑称，“那一段时间除了交通和吃饭，挣得的收入全都存下来了。”

  在韩国巡演时，待遇再度升级，无论主演群演，都是一人一间。“我印象最深的是济州岛面朝大海的超五星酒店，房间面积100平米，每周额外发放餐饮津贴，交通也有保障。早餐的标准非常高，有新鲜的三文鱼刺身、进口的橄榄。”酒店不再只是睡觉的盒子，而是巡演路上安稳的家。

  跟组巡演时，丁臻滢是“神经大条”的状态，东西能少带就少带。但她喜欢旅行，自己出游时，标准立刻调高到五星级以上酒店和头等舱。“国外酒店如果有风格化的设计，或者有能欣赏自然风光的无边泳池，我都很想试试。赚钱的目的不就为了花钱？既然出去了，就花到开心为止。”

  如果是带孩子的家庭出游，会在Airbnb上订三室两厅或四室二厅的家庭房，“因为小孩要有自己的空间，父母喝咖啡时余光也能扫到他在闹区”。她最看重的家电是洗衣机，因为习惯把每天穿过的衣服都洗一遍。

  为了保证安静和私密性，她很少订亲子酒店，大多选择艾迪逊这种有私人空间，或者W这种有风格的。她会尽可能陪伴小孩，避免托管，只有一次例外。“几年前在马尔代夫旅行，孩子当时只有两岁半，那是一个很小的小岛，我和先生去冲浪了，就让儿子在托管空间玩了三四个小时。”

  有一次在迈阿密的文华东方，他们一家受到热情服务。“接待人员一上来就给我儿子一张藏宝图，画着迷宫一样的路，还有玩具，一直在跟他聊天。入住后有迎宾酒，擦拭的毛巾，水果拼盘，然后我带孩子的情况下，还准备了儿童餐具和牙膏、牙刷，特别用心，那个酒店让我印象很深。”

  很少尝试亲子酒店的丁臻滢，在迪士尼却获得了双倍的快乐。“有一次入住迪士尼，是孩子过生日，酒店安排了行政层，他一进去就特别开心，床上铺满毛绒玩具，毛巾、洗漱用品都带卡通形象。我们买了速通卡，提前入园，出门就跟卡通人物互动，那次玩儿得特别好。

  她喜欢让儿子多参加运动，不管未来成为什么样的人，读哪所大学或过怎样的生活，都希望他有一个强健的体魄。“他跑步、跳远、跳高，包括跳绳等比赛项目，基本都是全年级第一，非常活泼好动……有一次在澳大利亚旅游，我看到很多小孩在蹦床上前空翻、侧空翻，还和父母一起进行悬崖跳水，大人对孩子说：‘爸爸和妈妈都在，你怕什么？’这也让我感到很惊讶，他们和亚洲父母的心态完全不一样。

  每次出游，她能不选择城市就不选。“我自己最爱的是海边，我会潜水、冲浪。孩子可以在阳光沙滩上奔跑。”可能和英国的生活经历有关，她很喜欢阳光和把自己晒黑，找一块草坪躺在上面，什么都不做，也会感觉这一天非常富足。旅途中的每一分钟都是限量版，至于花出去的钱，等回家开工再补上。

  在《声入人心》第二季中被大家熟知的赵超凡，过去一两年参演了很多音乐剧演出，在他的旅行日志里，既有关于演出的饱满记忆，也总藏着些不按常理出牌的“戏瘾”。翻开他的行李箱，除了衣物、场刊，还有一盒沉香，这里也有一段故事。舞台的魔幻和现实的荒诞，总得有一个先认输。

  2023年完成一系列演出后，他前往伦敦西区，用8天刷完8部戏。“特种兵式观剧人”的行程表里，没有太多景点，只有一张精确的剧目排期表。他看了原版《回到未来》《剧院魅影》《悲惨世界》《日落大道》，还有一场桑德海姆音乐会，一个中剧场的《The Little Big Things》——中文翻译叫《小小的大事》，以及一场卡巴莱音乐剧。

  那间朴实却位置绝佳的小酒店，是他短暂驻扎的战地指挥所，住在西区观演半径内，是戏迷的自我修养。每天推开酒店门便扎进戏剧洪流，散场后混入街头人群的恍惚感——酒店、剧场、咖啡馆，连成一个闭环，像活在音乐剧的转场布景。“来到人生地不熟的国外，朋友安排的酒店很合我心意。”用一间房的价格，就买下整个西区的夜晚。

  若置身海岛度假，赵超凡又会化身“酒店收藏家”，把换住不一样的风格的酒店作为人生体验。“前段时间去一个东南亚的小岛住了几天，其中一个是安纳塔拉酒店，另外一家是金普顿酒店。”在安纳塔拉，他遇到了特别的欢迎仪式，“他们在我手上绑了一个白色手环，中间有一个绳结，代表祝福。另一家酒店周杰伦还去过，他们也送手环，中间有一个玻璃珠，装着沙滩上的细壤。”

  巡演时也会遇到特别的礼物，比如《剧院魅影》中文版演出时，剧组入住广州的花园酒店。广州的别称叫羊城，酒店的吉祥物就是羊，入住后发现，每个房间都摆放了一只小羊玩偶以及欢迎水果。“据说玩偶是要花钱买的，但他们直接赠送了。”

  对赵超凡来说，旅行的本质是度假，度假的本质是玩酒店。“因为天天逛会腻，而一家正对海滩的酒店，带来的是惬意。”当然也分不一样的情况，如果在人文气息重的城市，他也愿意每天出去走一走，看特色建筑，吃当地美食。“不同的地方，不会产生不同的需求和选择。”

  从来自诩阳气十足的赵超凡，在音乐剧《基督山伯爵》巡演期间，遭遇了两次“鬼压床”，或者说睡眠瘫痪，醒来时心脏紧缩，“睡了像没睡一样”。那一段时间演出与排练交叉安排，高强度工作让他感到疲惫。

  第二天演出间隙，他向同事聊了起来，对方立刻掏出贴身携带的沉香：“试试这个，我每次进组都带着。”当晚他果断换房，点燃沉香后竟一夜酣睡。此后，这抹缥缈的烟缕成了他巡演的仪式。“从那之后每到房间会先点上一根，放香盒里让它烧着。”

  看青烟盘绕房间角落，像给陌生空间打了个结界。如今回想，他仍觉玄妙：“或许疲惫时阳气不足，才让‘不速之客’有机可乘。”这场介于唯物与玄学的博弈，最终化作行李箱里一道不可能会缺席的沉香痕。

  《剧院魅影》巡演期间，他遇到一件“备感揪心”的事儿。每晚演出到十点左右，观众席上就会零零星星地响起手机闹钟，像一群电子蟋蟀在黑暗中突然合唱。“我们能听到是因为那是很安静的一段，子爵被吊起来，魅影要抉择，很多观众在小红书 report上面也有写，‘最安静的时候，总会有闹钟响起。’”

  这现象不止在一座城市发生，也让他十分疑惑。有人猜测这是观众为提醒自己“该睡觉了”设定的健康闹钟，也有人戏称是“打工人DNA在剧场觉醒”——就连看演出都不忘打卡。演员从中看到戏剧与现实的荒诞交织，而国内观众的文明观演习惯，也要一直加强。

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